韩国人靠得住，娱乐的本分，一个以及。

　　@半辈子

　　韩国的电影巨头CJ集团有一个颇具噱头的计划，以同样的一个剧本作为基础，中韩两个团队分别拍摄两部影片，然后在两个国家同时上映。《重返20岁》和《奇怪的她》的关系，原本如此。

　　两部影片同时拍同时上最终没有实现，《奇怪的她》早在2014年1月就在韩国上映，交出的成绩单是韩国2014年电影票房第二位，观影人次达到了惊人的865万(韩国人口为5000万)。在一年之后，中国版本的《重返20岁》才姗姗来迟，它能否复制在韩国市场的辉煌成绩?难下定论。

　　作为一部主打亲情的喜剧片，《重返20岁》的故事并不算新鲜，一个70岁的老奶奶忽然回到了20岁，就此引发一出出又笑又哭的欢喜剧。熟悉喜剧类型片的观众一眼就看穿了，故事里使用了喜剧最常用的办法：身份错位。一位身份为甲的人忽然因为某些原因要扮演身份乙，因为身份的错位就容易产生大量的笑料。这就是喜剧的一种制造原理，俗套但却有效。类型片的魅力无非如此，它们总是在重复，却又总是能奏效。

　　有韩国人的剧本打底，就保证了最完整的喜剧类型片形态，没有故事漏洞，人物动机合理，对白不会雷人。在《重返20岁》里有两位中国编剧加入，工作内容即是将韩版的故事做本土化处理。看过韩版的观众一定会感到额外有趣，因为中国版加入了大量的本土元素，比如婆媳斗争夹板气、还珠格格、广场舞、韩流、打麻将，邓丽君等等等等。就算是教授有两个孩子的设定，也被处理成了龙凤胎，以符合计划生育的基本国策。当然了，你不必希望看到中国现实社会的批判性，现实在本片中存在的意义只是为了让包袱更加生活化。

　　两位中国编剧的工作卓有成效，至少在我看的那场，笑点全部命中。这是一部先笑后哭的韩式喜剧，片尾的煽情部分很取巧就是母爱无疆，因而也避免了水土不服的硬煽。

　　唯一的大问题出在了归亚蕾的身上，别误会我，老同志的演技是很好的。在本片中，归亚蕾扮演的老太角色，是位接地气的恶婆婆才对。深受婆媳剧洗礼如我，自然无法对知性美的归老师建立信任。在我的心中，此片的毒舌老太首席人选，是人见人爱的李明启老师才是。

　　《重返20岁》为我们示范了韩国电影工业的实力，一个剧本无论是喜剧的制造或者是煽情的角度，处处都体现了精准的算计。我一点也不讨厌这些算计，事实上，在我看来算计这回事不讨喜，只是他算计的能力不够而已。

　　我的希望是院线里多一些这样的片，它们固然不是新意爆棚的作品，而是起码尽到了娱乐的本分。我们的观众带着老老小小去看个片，就别再要求大家看懂一个又一个的隐喻了，笑一笑哭一哭，看完就忘，挺好。

　　最后，鹿晗是谁?